Cuando La Paca llega a la pantalla: un análisis de la realidad

Cuando La Paca llega a la pantalla: un análisis de la realidad

Pregunta guía: ¿Podemos volver a abrir el capítulo del mundo de las drogas en Mallorca como entretenimiento?

El 29 de mayo se estrena en los cines “Mallorca confidencial”, un largometraje que se inspira de forma libre en la vida de Francisca Cortés Picazo, conocida como La Paca. El rodaje se realizó en su mayor parte en la isla. Nombres y datos del catálogo de producción suenan familiares: Lolita Flores en el papel principal, apoyos de la industria cinematográfica española y un preestreno en el Auditori de Peguera. La pregunta que se discute tanto en la Calle de Sant Miquel como en Caballito del Mar no es nueva: ¿cuánto espectáculo se puede hacer a partir de un delito?

Hay dos caras. Una película puede hacer visibles a figuras y estructuras históricas, explicar trasfondos y ofrecer materia para un debate público. Por otro lado existe el peligro de que nombres en clave, imágenes y el afán dramatizador reutilicen una vida que ha causado dolor a muchas personas. En cafeterías cercanas al mercado del Olivar se oye a personas mayores nombrar con un cansado movimiento de cabeza Son Banya; para quienes conservan recuerdos de redadas o de familiares perdidos, eso no es una pantalla para generar tensión.

Desde una perspectiva periodística y local surgen varios puntos problemáticos. Primero: el desplazamiento fílmico hacia la esfera de la ficción —los productores dejan claro que no es un documental— no debe interpretarse como un permiso para dejar fuera a las víctimas reales. Segundo: la contextualización social suele faltar en las adaptaciones dramáticas. ¿Por qué surgieron las estructuras de narcotráfico en torno a Son Banya? ¿Qué papel jugaron la pobreza, la exclusión y las redes corruptas? Si esos contextos se simplifican, al final queda mucha sensación y poco conocimiento; por eso es relevante consultar trabajos de investigación como Drogas, millones y la sospecha de abuso de autoridad: lo que revela el operativo en Mallorca.

Tercero: lo público y la responsabilidad. En Palma se conocen las vías cortas entre política, policía y vecindario; un ejemplo reciente es Del investigador al sospechoso: cómo un exjefe de la lucha antidrogas conmociona Mallorca. Si una película dramatiza figuras de esas circunstancias, los cineastas deberían dejar claro y de forma transparente qué partes son inventadas y cuáles se basan en investigaciones documentadas. Si no, para el público se difuminan hechos y ficción —y eso perjudica la memoria colectiva.

¿Qué falta hasta ahora en el debate público alrededor de la película? Rara vez aparecen las voces de las personas afectadas. Familias de las víctimas, antiguas vecinas y antiguos vecinos de Son Banya, trabajadores sociales, docentes —su perspectiva suele quedar al margen. En su lugar predominan los retratos de actores, fotografías del estreno y notas de producción. También han salido reportes periodísticos relevantes, por ejemplo Redada masiva en Mallorca: Detención de un presunto jefe de clan. En la práctica se ve así: a primera hora, cuando el bus 5 sale de la Plaça d'Espanya, son personas que van a trabajar, no críticos de cine, quienes sienten las consecuencias a largo plazo del narcotráfico.

Hay propuestas concretas para hacer de la premiere no solo un espectáculo, sino una oportunidad de esclarecimiento. Primero: organizar coloquios previos o posteriores en los cines —con representantes de Son Banya, trabajadores sociales y académicos— e integrarlos de forma vinculante en la programación de la proyección. Segundo: destinar parte de los ingresos a iniciativas locales que fomenten la prevención y la educación escolar. Tercero: facilitar material de acompañamiento para centros educativos y comunitarios que separe los hechos históricos y el trabajo preventivo actual de la libertad dramática.

Un paso adicional sería planificar proyecciones locales específicamente para habitantes de Son Banya, con discusión moderada, en un espacio que no funcione como evento de relaciones públicas sino como un intercambio. La industria cinematográfica podría, además, elaborar una especie de código ético: ¿cómo tratamos casos criminales reales sin instrumentalizar a las víctimas?

Al pasear por el Paseo Marítimo, cuando llegan los ferris desde Alcúdia y las gaviotas mezclan sus gritos agudos, se percibe con facilidad: Mallorca vive de las historias. Algunas duelen. Otras ofrecen oportunidades de aprendizaje. El modo en que se trate el material de La Paca decidirá si “Mallorca confidencial” es solo otro thriller o aporta a la trabajo de esclarecimiento.

Conclusión: una película sobre una figura real del narcotráfico no puede pensarse solo desde lo puramente artístico. Es un acto social. Quien apuesta por dramatizar el nombre de una jefa de clan asume una responsabilidad frente a las víctimas, los y las vecinas y la verdad histórica. Si productores, salas y municipios asumen esa responsabilidad en serio, la sala de cine puede convertirse en un lugar donde Mallorca examine críticamente su pasado —y no solo lo mercantilice.