Es Fogueró: glamour, graffiti y el fracaso de la ciudad

Es Fogueró: glamour, graffiti y el fracaso de la ciudad

Pregunta central: ¿De quién es este lugar abandonado — de los artistas, de las personas sin hogar o de la administración pública?

Quien ve el edificio desde fuera aún reconoce los macizos esqueletos de hormigón que en su día sostenían a la élite y al público. En el interior, el tiempo ha reorganizado todo: superficies de colores cubren cada metro de pared, piezas metálicas oxidadas yacen por doquier y de la cubierta cuelgan restos de la estructura. En Port d'Alcúdia, en el norte de la isla, Es Fogueró se ha convertido hace tiempo en una especie de galería al aire libre. Al mismo tiempo, allí duermen personas sobre cartones y ya ha habido incidentes peligrosos en varias ocasiones Fuego en las afueras de Palma: cuando los asentamientos improvisados se convierten en una bomba de relojería.

La mezcla de arte urbano y vivienda precaria complica la situación. Los artistas del graffiti, muchos procedentes de Alemania, usan las paredes como enormes lienzos; sus obras son espectaculares y a menudo de alto nivel técnico. Pero trabajan en una ruina: las escaleras están frágiles, las vigas del techo flojas, polvo y basura se han acumulado en las esquinas. Quienes hacen fotos lo hacen a menudo junto a desechos abiertos y envases de plástico, al lado de improvisadas áreas para dormir; casos similares de ocupación en ruinas aparecen en Ocupado y desmoronándose: el fuerte de Illetes entre la protección del patrimonio y los derechos humanos.

No se puede resolver la situación con un juicio rápido. Es Fogueró es al mismo tiempo expresión de decadencia urbana, uso cultural y carencia social. El lugar lleva vacío tres décadas; su breve periodo de actividad a principios de los años noventa forma parte de la memoria local por conciertos y eventos. Hoy se habla a veces de la "romanticismo de los lugares abandonados", mientras que el peligro real en el interior es la cara poco romántica de la historia. Situaciones parecidas se han descrito en Decadencia junto al mar: ¿Quién resolverá el enigma del hostal en Alcúdia?.

Lo que falta en el discurso público es un pensamiento que integre arte, seguridad y política social. Con frecuencia los graffiti se condenan como vandalismo o se celebran como una atracción moderna. Ambas miradas son insuficientes. Tampoco existe un debate honesto sobre cómo deben gestionar los ayuntamientos los espacios industriales o comerciales en desuso que, a la vez, son ocupados por personas en situación de emergencia —y qué responsabilidad tienen los hoteles, los vecinos y la administración regional. Una tragedia anterior ilustra esas preguntas: Cadáver en la ruina de una discoteca en Alcúdia: ¿Quién asume la responsabilidad por los lugares abandonados?.

Una escena cotidiana típica: en una tarde cálida se oyen desde la distancia a los equipos de animación, música ligera y risas de niños desde la playa. Por la carretera de acceso circulan taxis y furgonetas; las gaviotas sobrevuelan. Frente al portal en ruinas se reúnen jóvenes, abren latas de cerveza, alguien pinta con una plantilla una columna. En un pabellón más adentro una empleada de hostelería, recién salida del turno de noche, reposa sobre una manta. Los sonidos —tráfico de largo recorrido, voces, algún ocasional tintineo— recuerdan que este lugar está en medio de la maquinaria turística, pero a la vez está aislado de ella.

Los enfoques concretos de solución no deben sonar a receta única. A corto plazo es necesario asegurar el recinto y realizar una inspección de riesgos por ingenieros civiles certificados del Colegio de Ingenieros de Caminos, para descartar peligro de derrumbe y cableado expuesto. Paralelamente, los servicios sociales municipales y equipos de trabajo en calle deberían estar presentes con regularidad para atender a las personas afectadas, ofrecer recursos de baja barrera y, si procede, facilitar alojamientos de transición.

A medio plazo hace falta un plan para el terreno: una evaluación de usos que tome en serio los intereses artísticos de la escena callejera sin sacrificar la seguridad ni la dignidad de las personas. Podrían autorizarse paneles para pintado, proyectos artísticos supervisados, exposiciones al aire libre temporales o talleres con jóvenes locales. Estos formatos aumentarían el control, reducirían el vandalismo y canalizarían la energía creativa.

A largo plazo la obra pendiente es la política de vivienda. Edificios vacíos como Es Fogueró se resisten a un uso regular mientras no se integren en un concepto urbanístico. La administración debe decidir: rehabilitar y reusar, asegurar y demoler, o formalizarlo como un lugar de uso social temporal. Sin una estrategia vinculante, el lugar seguirá siendo un ejemplo sintomático de miopía administrativa.

La responsabilidad no recae solo en los artistas ni en las personas sin hogar. Hace falta una alianza entre municipio, trabajo social y mediación cultural. Que haya gente durmiendo allí no es una prueba moral de autenticidad cultural; es una demanda muda de ayuda. Que se pinte allí no es una licencia para la peligrosidad. Quien combine ambas realidades debe ofrecer soluciones concretas.

Conclusión: Es Fogueró es más que un motivo para Instagram. Es una piedra de toque para la isla: ¿puede la política mallorquina distinguir la belleza del peligro y, al mismo tiempo, evitar el fracaso social? Si no, la arena seguirá siendo un lugar donde los colores brillan mientras la ayuda prometida no llega.